Libro de medicina forense y criminalistica

{ Posted on 1:12 by Patricia Càceres }
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Un buen material de lectura para quienes se inician en el ámbito dela medicina forence, escrito en un lenguaje sencillo y comprensible (destaco esta cualidad por que como seguramente ya saben la mayoria delos libros de medicina, por lo menos para un principiante, llevan su tiempo entender).

El libro tiene los siguientes temas:


1.- MUERTE

2.- CADAVER
3.- AUTOPSIA MEDICOLEGAL
4.- LESIONES
5.- CONTUSIONES
6.-ACCIDENTES DE TRANSITO
7.-ACCIDENTES DE AVIACION
8.-ASFIXIAS MECÁNICAS
9.-HERIDAS CAUSADAS POR ARMA BLANCA
10.-HERIDAS CAUSADAS POR ARMA DE FUEGO
11.-TRAUMA TERMICO
12.-EXPLOSIONES


Link:
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Código:
exelente libro de criminalistica, dividido en capitulos.

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LESIONOLOGIA

{ Posted on 11:22 by Patricia Càceres }
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La Traumatología comprende, en su sentido más amplio, el estudio de todas aquellas lesiones producidas por agentes externos, sean éstos mecánicos, térmicos, químicos o eléctricos.

Para el investigador en el área de la criminalística, este concepto se reduce al estudio de las lesiones sólo en cuanto son visibles al examen externo y esa será la materia de nuestro estudio.


DEFINICION DE LESIONES

Desde el punto de vista criminalístico, definiremos por lesiones, toda aquella alteración de la estructura anatómica normal de los tejidos, producida por un agente externo y evidenciable al examen externo.


CLASIFICACION DE LAS LESIONES

La primera clasificación de orden conceptual relativa a la naturaleza del daño, es :

• Lesiones físicas, cuando se trata de un daño material o corporal.

• Lesiones psíquicas, cuando afectan las facultades mentales.



CLASIFICACION DESDE
EL PUNTO DE VISTA LEGAL

Desde el punto de vista del Derecho Penal, atendiendo su gravedad, las lesiones se clasifican en :

• Castración o mutilación maliciosa de algún miembro importante que deje a la víctima en la invalidez (Art. Nº s. 395 y 396).

• Lesiones graves, entendiéndose por tales las que señalan los artículos Nºs. 397 y 398, y la castración y la mutilación cuando no medie malicia: tenemos, entre ellas; las que causan demencia, inutilidad para el trabajo, impotencia, deformidad, impedimento de algún miembro importante y las que producen incapacidad para el trabajo o enfermedad por mas de 30 días.



• Lesiones menos graves, a mediana gravedad : son aquellas que no quedan comprendidas entre las señaladas anteriormente (Art. 399), y producen incapacidad mayor a 15 días y menor a 30 días.

• Lesiones leves que, según el Nº 5 del Art. 494, son las que en concepto del Tribunal no se hallaren comprendidas en el artículo 399, y de acuerdo a la jurisprudencia son aquellas que producen incapacidad menor a 15 días.



CLASIFICACION DESDE EL PUNTO
DE VISTA MEDICO LEGAL


La rama de la Medicina Legal que estudia las lesiones se llama”Traumatología” y hace uso del vocablo trauma como sinónimo de lesión, aunque el último es el más amplio.

Desde el punto de vista médico legal, las lesiones se clasifican atendiendo a la naturaleza del medio empleado para causarlas, en:


• Lesiones causadas por agentes mecánicos.
• Lesiones causadas por agentes físicos y químicos.
• Lesiones causadas por agentes virulentos.



LESIONES CAUSADAS
POR AGENTES MECANICOS



Esta clase de lesiones son causadas por las “armas”. Esta disposición nos permite clasificar las lesiones causadas por agentes mecánicos, en :

• Lesiones causadas por armas contundentes
• Lesiones causadas por armas cortantes
• Lesiones causadas por armas de fuego

LESIONES CAUSADAS
POR ARMAS CONTUNDENTES


Las lesiones contusas, son las causadas por armas contundentes. Se producen por el choque o aplastamiento de los tejidos anatómicos contra un cuerpo duro, no cortante.


Estas lesiones contusas se subclasifican, en:

a) Erosión : Corresponde a la destrucción de la capa más superficial o epidermis, la que es avascular. La lesión de esta capa permitirá la salida del plasma que la baña, el que al desecarse en contacto con el aire producirá una placa acartonada de color más oscuro (apergaminamiento), elemento característico de la erosión.

b) Escoriación : Cuando la lesión compromete la segunda capa de la piel o dermis, que posee vasos de pequeño calibre, permitiendo la salida de sangre en escasa cantidad, la que al secarse constituye la costra, elemento que define la escoriación.

c) Equimosis. Conocidas como “moretones”, son lesiones que se producen como consecuencia de la ruptura de los vasos sanguíneos cercanos a la piel, con inflitración de sangre en los tejidos superficiales.

En algunas ocasiones la equimosis no aparece en la misma zona del traumatismo, sino que lo hace en regiones más inferiores al producirse desplazamiento de sangre. Esto es especialmente evidente en las contusiones frontales y del reborde ciliar, en que la equimosis aparece en los párpados.

Son lesiones leves que se aprecian externamente por la aparición de manchas que van cambiando de color, a medida que transcurre el tiempo; en un comienzo presentan un color oscuro, más tarde viólaceo, azul, verde amarillo, hasta desvanecerse del todo a los 20 a 25 días.

d) Hematoma. La capa más profunda o hipodermis presenta vasos de mayor calibre y tejido graso abundante.

La ruptura de estos vasos permite la salida de sangre que se acumula formando una bolsa sanguínea en el intersticio, favoreciendo su formación por la mayor presión sanguínea de estos vasos y por la escasa resistencia ofrecida por el tejido graso.

El hematoma se manifiesta entonces por un aumento de volumen de consistencia elástica ubicado en la zona de contusión.


Importancia médico legal
de este tipo de lesiones


Estas lesiones pueden ser de gran interés Médico Legal. Son llamadas lesiones vitales, esto es, demuestran que fueron causadas estando la víctima con vida.

Permiten la identificación del instrumento que las causó, porque toman su forma aproximada, aunque siempre son algo menores en tamaño debido a la elasticidad de los tejidos, especialmente si se encuentran en una parte del cuerpo en que no hay sostén óseo.



Hacen posible realizar la cronología de la lesión, estableciendo aproximadamente la época en que se causó, en relación con el momento del examen, debido a la variabilidad del color; así, dice Baltahazard, “si la equimosis tiene una coloración azulada, puede pensarse que la contusión dos a tres días antes; la coloración verdosa se presenta del quinto al sexto día; la coloración amarrillenta, del séptimo al octavo”.


e) Luxación : Se conoce en forma corriente como zafaduras y es producida frecuentemente por la aplicación de efectos de palanca violentos, los que indirectamente conducen a la separación de las superficies articulares. Se acompañan por lo general de ruptura de la cápsula articular o de sus ligamentos, con acumulación de sangre en la cavidad misma (hermatrosis).

f) Fractura : Se define como la rotura o presencia de solución de continuidad del hueso mismo, con diversos grados de intensidad, desde la fisura o rasgo de fractura, hasta el estallido óseo con fragmentación múltiple, observándose todos los grados intermedios.

g) Atrición : Se define como la lesión o lesiones extensas producidas por la compresión violenta de un segmento corporal.

Compromete generalmente zonas extensas con gran alteración de la piel, la que presentará escoriaciones, hematomas, heridas, etc., acompañándose o no de fracturas. En ocasiones la lesión de la piel es mínima, con gran alteración de los planos profundos. Se producen en derrumbes, atropellos o accidentes laborales.



LESIONES CAUSADAS POR ARMAS BLANCAS


Las heridas producidas por armas blancas tienen diversas características, según la naturaleza del instrumento usado :

a) Las armas punzantes, son aquellas que por su forma producen una herida estrecha y profunda que, a veces , es casi invisible superficialmente; se cuentan, entre ellas los punzones, las agujas, los estiles, los floretes, las lanzas, etc.

b) Las armas cortantes, como los cuchillos, las navajas, etc., se caracterizan por producir heridas en las cuales los tejidos aparecen finalmente seccionados, generalmente, en forma lineal de poca profundidad, de bordes de sección netos y regulares.

Dependiendo de la zona de sección puede adoptar una forma cuneiforme por la retracción de los tejidos.

Sus extremos son de pendiente suave y en el lugar de salida del arma se produce una erosión lineal de la epidermis llamada “Cola de la herida”.


Existen combinaciones de lesiones según el arma usada y como se acciona en ella, por ejemplo; contuso-cortante por acción de un hacha, la cual, aun teniendo filo, no actúa por él, sino como elemento contundente.

Otro ejemplo, un cuchillo puede ser usado como elemento punzante al ejercer presión sobre su punta al hacerlo con su filo (herida corto-punzante).



LESIONES POR ARMA DE FUEGO

Las lesiones por armas de fuego deben considerarse como heridas contusas o bien contuso-erosivas.

Las armas de fuego al ser accionadas dan salida a proyectiles, gases inflamables, producto de la combustión de la pólvora y/o partículas sin combustionar.


Estos elementos dejan en la víctima su testimonio.

El proyectil deja a su paso un orificio de entrada, un trayecto y en ocasiones un orificio de salida. Cabe recordar que existen cartuchos que contienen más de un proyectil por lo que un disparo puede producir más de una herida.

El proyectil tiene características propias (calibre, forma, constitución, peso, estrías en su superficie).

Cuando un disparo es efectuado a corta distancia, el proyectil es acompañado de humo, restos carbonosos y los productos de la deflagración de la pólvora (gramos de pólvora no quemada que son proyectados en forma cónica), cuyo alcance es de 60 cm, a 80 cm, por un revolver calibre .38.

Por lo anterior un blanco interpuesto en la línea de tiro a corta distancia quedará con:

• Una perforación redondeada por el paso del proyectil, llamado “orificio de entrada”.

• Una incrustación alrededor del orificio de entrada de gramos de pólvora en forma concéntrica, lo cual se denomina “Tatuaje”.

• Una mancha color castaño oscuro (con pólvora negra) o grisácea (con pólvora piroxilada) llamado “halo carbonoso”.



EL ORIFICIO DE ENTRADA
DE UN PROYECTIL

Orificio de entrada:

En el cuerpo humano, al ser impactado por un proyectil se observa en el orificio de entrada algunos caracteres comunes:

• Orificio de penetración: que puede ser circular u oblicuo o en canal dependiendo del ángulo de tiro.

• Anillo contuso-erosivo, es la escoriación epidérmica alrededor del orificio de penetración, también depende del ángulo de tiro.

• Anillo de limpieza: es un ribete negro que se sitúa sobre el borde del orificio de entrada, sobre el anillo contuso-erosivo: y es producido por el roce de la superficie de la bala cuyo polo anterior transporta escorias metálicas y suciedad al pasar por el cañón del arma.

Si existe interposición de vestidos el anillo de limpieza queda en éstos.

Su forma está influenciada por el ángulo de penetración de la bala.

• Infiltración hemorrágica subcutánea : Es la que señala la contusión de la piel y forma un manguito alrededor de ella. Cuando es visible exteriormente toma forma de una mancha equimótica circular.


Existen además caracteres llamados secundarios y que aparecen en los llamados tiros cortos.

• Boca de Mina: Es el aspecto particular de un disparo efectuado con apoyo del arma o a 1 cm. De distancia, ya que por la acción de los gases se produce despegamiento de tegumentos y la cavidad formada en sus paredes, esta tapizada de restos de la deflagración completa (humo) e incompleta de la pólvora.

• Mancha Negruzca: Es una aureola que representa el depósito de los humos resultantes de la combustión de la pólvora y su color dependerá del tipo de pólvora.

• Tatuaje: Superpuestos a la mancha nesgruzca, son la incrustación de partículas de pólvora no combustionada en la epidermis.

• Trayecto: Es el camino recorrido intracorporalmente por el proyectil. Por esto es necesario efectuar la autopsia médico legal para reconstituirlo, estudiar órganos ofendidos y determinación de trayectoria del proyectil, esto es de vital importancia en las heridas por arma de fuego sin salida de proyectil, ya que obviamente el final del trayecto se encontrará el proyectil usado.

• Orificio de Salida: Es inconstante y no posee caracteres propios, no posee anillos, puede ser mayor o menor que el orificio de entrada, su forma puede ser variada siendo la estrella de las más frecuentes, esto depende del ángulo de salida.

Puede ser la Fotografía digital usada como prueba en un juicio

{ Posted on 11:08 by Patricia Càceres }
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La policía de la Florida había utilizado el programa computerizado More Hits para afirmar que una huella imprecisa hallada en una cinta adhesiva pegada a un cadáver --y que inicialmente los detectives no habían podido descifrar-- implicaba a Reyes en el asesinato en cuestión,informa AP.

El juez dejó que los fiscales presentasen la versión digital mejorada por More Hits. Pero la defensa calificó el proceso digital de "ciencia de pacotilla" y presentó a un profesor de arte, quien declaró que el proceso era similar a otro que permite hacer trucos fotográficos.

Reyes fue declarado inocente.

Los jurados dijeron haber basado su decisión más que nada en el principio de que la versión digital no demostraba que Reyes fuese el asesino, y no en la legitimidad del método utilizado para mejorar la imagen. Pero un tribunal de apelación de la Florida dictaminó más tarde que la tecnología de More Hits, utilizada por más de 200 departamentos policiales del país, era aceptable como prueba judicial.

No obstante, algunos abogados defensores aprendieron una lección: que es posible ser más agresivos en la impugnación de las pruebas obtenidas por medios digitales.

"Ahora, cada vez que uno escucha la palabra `mejoramiento digital` se le enciende a uno una lamparita en el cerebro", dijo Hillard Moldof, un abogado defensor de la Florida que ha puesto en tela de juicio las huellas digitales mejoradas en dos casos de su jurisdicción.

O bien, en las palabras de Mary DeFusco, directora de entrenamiento del defensor público de Filadelfia: "Pensé que el proceso digital era mejor, pero al parecer no lo es. Vamos a examinarlo otra vez con detenimiento".

Al tiempo que más departamentos policiales abandonan la práctica de sacar fotos con cámaras y películas regulares para utilizar la fotografía digital, la tecnología resultante podría resultar confusa para el sistema de justicia.

Si bien las imágenes de una película corriente pueden ser alteradas en el cuarto oscuro, las imágenes digitales, que son una simple acumulación de datos, pueden ser manipuladas con gran facilidad.

Y aunque una manipulación deliberada es poco usual, los especialistas forenses admiten que un individuo mal entrenado, que utilice programas de mejoramiento digital de imágenes, puede introducir errores en el proceso sin habérselo propuesto.

"Lo que uno puede hacer en un cuarto oscuro es apenas un 2% de lo que puede hacer (el sistema digital) Photoshop", dijo Larry Meyer, ex jefe de fotografía de la compañía aseguradora State Farm.

Los tribunales han permitido con frecuencia el uso de fotos y técnicas de mejoramiento digital. Pero algunos observadores dicen que tales métodos deben ser examinados de manera más profunda y concreta, al igual que se examinan otras tecnologías como los análisis de ADN.

"Ha habido relativamente pocos desafíos al uso de la tecnología digital como evidencia y en la mayoría de los casos los tribunales los han examinado de manera bastante superficial", dijo Edwin Imwinkelried, experto en pruebas de la Escuela de Derecho Davis de la Universidad de California.

Las preocupaciones acerca de la impugnabilidad de las fotos digitales han impedido a muchos departamentos policiales abandonar totalmente el uso de cámaras regulares con películas tradicionales.

Por cierto, algunos de los expertos que entrenan a las autoridades en el uso de la fotografía calculan que sólo de un 25% a un 30% de los departamentos policiales de Estados Unidos han pasado al sistema digital, pese a que éste no requiere la compra de películas y facilita en gran medida la captación y transmisión de imágenes.

El Departamento de Policía de Santa Clara, California, compró recientemente 30 cámaras digitales, pero no las ha entregado a los detectives y técnicos hasta que departamento aclare cómo deben archivarse las fotos originales como prueba de que "nada ha sido alterado", dijo Sharon Hoehn, analista del departamento.

George Pearl, quien dirige un servicio de pruebas para casos civiles en Atlanta, se mantiene fiel a la película tradicional porque no desea explicar ante el tribunal si utiliza una computadora para ajustar el contraste y otros dispositivos de una imagen digital.

"Incluso si se trata de ajustes honestos", dijo Pearl. "Los jurados se muestran escépticos y se sientan allí esperando sólo a descubrir que algo está mal".

El centro de interés en la fotografia

{ Posted on 11:07 by Patricia Càceres }
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Antes de realizar una fotografía deberíamos preguntarnos que es lo que pretendemos captar en ella. En cualquier motivo siempre existe un elemento que atrae más intensamente nuestra atención y que constituye el centro de interés, entorno a él, ha de basarse todo intento de composición.

En las composiciones complicadas, el centro de interés puede estar en las formas básicas del conjunto, y cualquier motivo que coincida con las intersecciones de la regla de los tercios, llamará poderosamente la atención.

Para establecer el encuadre en función del centro de interés hemos de tener en cuanta las siguientes normas:

1-Cuando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuerza que el principal, se establece un competencia entre ellos que genera confusión en el observador y perjudica la fotografía.

2-La situación, y el tratamiento que demos al centro de interés es, posiblemente, lo más decisivo en la composición fotográfica.

3-Por lo general, lo más sencillo y efectivo para resaltar su importancia es situarlo en el fotograma conforme a la conocida regla de los tercios.

4-Si una persona o animal se fotografía de perfil, se debe dejar siempre más espacio por delante de su cara que por detrás.

5-De igual forma, al fotografiar objetos móviles, es muy importante captar los entrando en la foto y nunca saliendo.

6-El fondo tiene una importancia decisiva a la hora de valorar el punto de interés, y por lo general, nunca debe competir con el motivo principal. Para ello podemos recurrir a un fondo de tonalidad opuesta para resaltar el objeto principal ( objetos claros sobre fondos oscuros y viceversa) o, si está en otro plano, podemos simplemente desenfocarlo abriendo para ello el diafragma.

REACTIVACIÓN DE HUELLAS DACTILARES POR MEDIO DE CIANOCRILATO

{ Posted on 11:06 by Patricia Càceres }
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La técnica para fotografiar huellas dactilares reactivadas por medio de ahumado con cianocrilato no difiere mucho de la que usamos para fotografiar evidencias en general. Pero, si se trata de huellas sobre objetos de color claro o transparente será necesario jugar un poco con la luz

LA REACTIVACIÓN DE HUELLAS DACTILARES POR MEDIO DEL AHUMADO CON CIANOCRILATO; NOCIONES BÁSICAS.


Breve Reseña Histórica.

Por décadas, se han venido utilizando no solo métodos físicos para la reactivación de huellas dactilares sino también algunos que involucran reacciones o cambios químicos. La técnica del ahumado con cianocrilato ha sido usada con éxito de un tiempo a esta parte en distintas latitudes. Se trata de una técnica sencilla y de bajo coste pero de gran utilidad. Los vapores despedidos por este químico al ser calentado generan una reacción que revela las huellas latentes incluso en superficies que por mucho tiempo fueron consideradas difíciles cuando no imposibles de procesar.

En una demostración auspiciada por la Policía Metropolitana de Tokio en 1978, los científicos forenses de ese país compartieron por primera vez sus conocimientos sobre esta pericia con oficiales de policía de los Estados Unidos de América. Muy pronto, este método fue adoptado no sólo en USA sino en un gran número de países del orbe .

Normas de Seguridad.

Como ocurre con la mayoría de los químicos disponibles en las tiendas de artículos para investigación Forense , debemos siempre leer las instrucciones que acompañan las pericias y equipos de suerte de llegar a conocer en detalle los riesgos que involucra su uso. Las investigaciones adelantadas por cuerpos de policía como New Scotland Yard indican que los vapores de cianocrilato son irritantes pero su nivel de toxicidad en la mayoría de los laboratorios forenses no llega a ser un aspecto relevante en términos de riesgo .

Sin embargo, al abrir los recipientes contentivos de pegamentos a base de cianocrilato, recomendamos arreglar el lugar de trabajo para que los vapores no se concentren, preferiblemente trabajaremos en un lugar ventilado. Recuerde que se trata de un adhesivo muy fuerte, por eso evitaremos el contacto con la piel, los ojos, etc. Es muy fácil unir los dedos con una gota de cianocrilato pero muy difícil separarlos luego del secado.

Materiales Necesarios para la Pericia.

Cámara de Ahumado: La cámara de ahumado es simplemente una caja de plástico, cartón o vidrio que no deje salir los vapores, necesaria para que la evidencia sometida a la pericia se impregne con ellos. Puede ser un acuario o pecera, caja acrílica, cava para hielo, incluso un refrigerador pequeño que este dañado, etc. No debe ser mucho más grande que la evidencia que vamos a ahumar y debe ser lo más hermético posible.

La ventaja de usar un acuario o pecera es que podemos visualizar en todo momento el progreso de la pericia a través del vidrio. Otra buena opción (tan eficaz como el vidrio) es construir una caja hermética de acrílico o plexiglás unida con cualquier pegamento resistente. Será necesario colocar, cualquiera que sea el caso, una tapa que selle la caja o acuario y no permita salir los vapores.

También, podemos recubrir el interior de la cámara usando papel de aluminio (como el que se usa para envolver alimentos), esto permitirá una limpieza más fácil luego de la pericia, cambiando el papel periódicamente. Si se trata de un acuario o caja de vidrio, deje un lado si papel de aluminio para poder ver el progreso. Coloque las evidencias a cierta distancia, de suerte que no se toquen entre si.

En el mercado existen cámaras de ahumado especiales como la Coleman Vacu-Print. Este equipo está diseñado para absorver el aire que esta dentro de la cámara. Esto crea una diferencia de presión negativa entre el interior y el exterior de la cámara. Algunos papeles de estudio sugieren que en estas condiciones los vapores del cianocrilato impregnan incluso las bolsas de plástico más arrugadas .

El llamado Cyanoacrylate Glue Loctite Hard Evidence está disponible en forma líquida en botellas de una (01) y dos (02) onzas . También, se lo encuentra en forma de gel contenido en envoltorios de aluminio. También existen unos platos de aluminio desechables como de cinco centímetros de diámetro, especialmente diseñados para calentar el cianocrilato. Se colocan sobre una resistencia o plancha de calentamiento (verá una en este artículo), para acelerar la producción de vapores. Para un óptimo resultado el cianocrilato debe convertirse en gas.

La cámara de ahumado debe estar bien sellada, de acuerdo con Lee y Gaensslen, el punto de evaporación de la mayoría de los pegamentos contentivos de cianocrilato esta entre 49 Cº y 65 Cº, i.e. aproximadamente 121 grados Fahrenheit. Una vez alcanzado el punto de ebullición los vapores impregnarán el interior de la cámara; de haber huellas dactilares presentes estas quedarán expuestas.

Ya que es muy difícil calcular el tiempo de la reacción (algunos estudios indican que podría tardar hasta dos horas), es conveniente que la pericia sea monitoreada constantemente. De ahumar en exceso, es posible que los detalles de las huellas dactilares terminen por confundirse unos con otros, haciendo la huella imposible de comparar con las del sospechoso.

Esta cámara de ahumado fue construida con un acuario viejo de diez litros forrado por dentro con papel aluminio. En su interior se han colocado la evidencia, un vaso con agua caliente para garantizar la humedad y un tarro de potato chips con luz como generador de calor.
Procedimiento.

Método I. Cianocrilato en sobres: El sobre tiene adentro un material gelatinoso a base de cianocrilato que tiende a generar vapores . Fije el sobre una vez abierto al techo o parte superior de la cámara de ahumado. Un solo sobre es suficiente para una cámara de unos diez litros de volumen, pero el tiempo de ahumado es variable. Este método puede tomar entre 10 y 45 minutos, esto depende en gran medida del tamaño de la cámara que se use para la pericia y cuan fresco este el cianocrilato.

Método II. Pegamento Líquido: este método requiere del uso del calor para acelerar el proceso de ahumado. Tenga mucho cuidado de no ahumar la evidencia más de lo necesario. Coloque un calentador (como los de la foto de este artículo) dentro de la cámara y un platito de aluminio (también verá uno en este artículo) sobre el calentador. Deposite una pequeña cantidad de pegamento en el plato de aluminio, del tamaño de una moneda pequeña. Coloque las evidencias dentro de la cámara y conecte el calentador. Luego coloque la tapa en su lugar. Este método acorta el tiempo de ahumado necesario para la pericia, aproximadamente unos 10 o 15 minutos. Observe la evidencia cada 5 minutos para monitorear el progreso.

Método III. Cámara de Vacío: Este método tiene la ventaja de reactivar las huellas presentes sobre la evidencia sin dejar residuos excesivos sobre su superficie. En consecuencia, la aplicación posterior de tinciones fluorescentes resulta más efectiva. Los tintes como la rodamina 6G y Androx tienen mejor adherencia a la superficie de la huella dactilar. Otro aspecto interesante es que al usar este método las evidencias como bolsas plásticas no tienen que ser abiertas ni extendidas para ser sometidas a la pericia. Los vapores se depositan en forma de una película blanca muy fina sobre la superficie de los objetos dentro de la cámara. Coloque las evidencias dentro de la cámara Coleman Vacu-Print™ o cualquier otra similar.

Si se usa pegamento líquido, agregue una pequeña cantidad en el plato de aluminio o, si usa cianocrilato en sobres, corte una tira de más o menos un centímetro para abrir el sobre y fíjelo dentro de la cámara. Encienda la bomba de vacío y lleve la presión a 25 pulgadas de Mercurio. Luego apague la bomba de vacío y deje las evidencias dentro de la cámara al vacío por unos 20 minutos. De dejarlos por más tiempo, no hay ningún riesgo de ahumar en exceso. Finalmente, deje entrar el aire a la cámara para igualar la presión exterior e interior, retire la tapa de la cámara y saque las evidencias. Aplique tinciones o polvo para reactivar huellas dactilares como lo hace con cualquier otro tipo de evidencias.

Arriba, cámara de ahumado con bomba de vacío desarrollada por Coleman. El reloj que se ve es un medidor de presión. La bomba lo que hace es sacar el aire que está dentro de la cámara.

Visualización.

La mayoría de las huellas dactilares reactivadas por medio de ahumado a base de cianocrilato se verán con contornos blanquecinos luego de la pericia y son fácilmente detectables al ojo desnudo . Algunas veces, no obstante, serán más difíciles de ver. Por esa razón cada pieza de evidencia debe ser examinada minuciosamente y por separado. Recomendamos para esta labor una buena linterna, preferiblemente Inova X5 de luz blanca o alguna similar usando técnica oblicua.

Así mismo, recomendamos historificar las huellas dactilares por medio de fotografías antes de aplicar pericias complementarias al ahumado. De aplicar otras comenzaremos por polvos regulares o magnéticos para huellas dactilares de un color que haga buen contraste con la superficie donde hayamos encontrado la huella o huellas. Use brochas con pelo de camello o cerdas de fibra de vidrio. Aplicado el polvo, las huellas dactilares reactivadas por ahumado pueden ser levantadas usando cinta adhesiva transparente. Las huellas reactivadas en el modo descrito resultan muy resistentes y pueden ser levantadas más de una vez en la mayoría de los casos. Algunas veces, el segundo levantamiento ofrece mejor resolución que el primero.

Fotografía.

La técnica para fotografiar huellas dactilares reactivadas por medio de ahumado con cianocrilato no difiere mucho de la que usamos para fotografiar evidencias en general. Empero, si se trata de huellas sobre objetos de color claro o transparente será necesario jugar un poco con la luz. En caso de fotografiar un objeto transparente, recomendamos colocar detrás algún material que haga buen contraste, verbi gratia, una hoja de papel y luego tomar la fotografía normalmente. También, es un buen dato colocar la luz detrás de la huella en ángulo oblicuo; de esta manera la luz atraviesa el cristal pero no los residuos del ahumando adheridos a la huella. Esta se verá oscura. Si el objeto en el que se encuentran las huellas es de color claro será necesario espolvorear con polvos regulares o magnéticos para lograr contraste.

Uso de Campo.

Incluso, están disponibles en el mercado utensilios que han comenzado a dejar atrás la necesidad de una cámara de ahumado o el tener que practicar la pericia en condiciones de laboratorio . Hasta hace poco tiempo, el proceso requería o bien de una cámara hermética o de una bolsa o envoltorio plástico en donde pudiera introducirse la evidencia para el ahumado.

Con el Cyanowand, se pueden generar vapores de cianocrilato en investigaciones de campo y/o en condiciones de laboratorio. Se trata de un dispositivo portátil parecido a un rizador de cabello para damas o a un soldador portátil, provisto de un tanque de butano recargable, extractor, cartuchos contentivos del cianocrilato listos para ser calentados, etc., todo convenientemente contenido en un empaque. También están disponibles modos químicos de acelerar la pericia, entre otros, el hidróxido de sodio.

Arriba, el ahumado con el Cyanowand puede hacerse sin cámara de vacío, directamente sobre la evidencia.

El ahumado se puede hacer sin usar cámara hermética de ningún tipo, dirigiendo los vapores directamente sobre la superficie sospechosa. De usarse este dispositivo en áreas poco ventiladas es altamente recomendable usar protección como máscaras con filtro, lentes protectores y un ventilador que haga alejar los vapores una vez abierta la cámara. Asegúrese de que los químicos o vapores no entren en contacto con la piel o los ojos.

El Cyanowand, lo mismo que un soldador de estaño, tiende a calentarse bastante, por eso debemos tener sumo cuidado al manipularlo. Recuerde que el metal, este caliente o frío, se ve más o menos igual. Tampoco se recomienda el uso del Cyanowand en áreas en donde se encuentren vapores o sustancias inflamables, ni dentro de cámaras de vacío de ninguna clase. Es necesario, al igual que con cualquier otra pericia, practicar en condiciones de estudio primero antes que en casos de la vida real. Es muy fácil ahumar la evidencia más de la cuenta si no se tiene cuidado. También, debemos racionar bien el calor de suerte que el cartucho de cianocrilato rinda por más tiempo.

Paso I: asegúrese de que el Cyanowand este cargado con butano mirando a través de la ventanilla del tanque. El gas se ve como un líquido, parecido al de los yesqueros desechables. Si no hay líquido, llene el tanque colocando la boquilla de la lata de butano por el orificio que esta en el mango y presionando, de la misma forma que se hace con un yesquero de gas recargable. Tenga cuidado de hacer la recarga cuando el Cyanowand este frío y el interruptor este en “off”, es decir, apagado. Una vez hecha la recarga el Cyanowand funcionará por unas tres horas.

Paso II: Encienda el Cyanowand, mueva el regulador de temperatura a la posición más alta. Cuando este bien caliente disminuya un poco la temperatura, hasta una intensidad media.

Paso III: Deslice el interruptor de la posición "off" a la posición "on". Escuchará un sonido parecido a un zumbido.

Paso IV: Lentamente, presione el botón de ignición y manténgalo así. Verá un resplandor rojo en la punta del aparato. Luego, deje de presionar el botón de ignición. Si no se ve ningún resplandor repita los pasos 1 al 4.

Paso V: Luego de que se caliente el Cyanowand, use el extractor para colocar un cartucho de cianocrilato en la punta. Luego de 30 o 45 segundos verá una cantidad copiosa de humo (vapores de cianocrilato) salir del cartucho. Es recomendable bajar la intensidad del calor cuando esto ocurra ya que extiende la vida del cartucho. Si ve que el humo disminuye aumente la temperatura. El tiempo de vida de un cartucho es poco, de uno (01) a dos (02) minutos, pero será mucho menos si se regula el Cyanowand al máximo de temperatura durante la pericia. Algunos cartuchos duran entre tres (03) y cinco (05) minutos.

Paso VI: apunte el Cyanowand hacia la superficie del objeto a ser sometido a la pericia. No acerque demasiado el Cyanowand a la superficie, solo unos 15 centímetros. La punta del Cyanowand llega a calentarse tanto que podría derretir algunos objetos si se acerca demasiado. Si se trata de un objeto pequeño manténgalo en frente y arriba del Cyanowand; esto porque los vapores son más ligeros que el aire y tienden a subir. Vigile con cuidado el progreso de la reactivación para evitar ahumar excesivamente.

Paso VII: Cuando termine la pericia, apague el Cyanowand deslizando el interruptor a la posición "off". El Cyanowand viene con una caperuza o cobertor para evitar el contacto contacto con la piel cuando esta caliente. Al colocar la caperuza se apaga en forma automática.



Fuente: CRIMINALISTICA

Por Carlos Zagala. Abogado. Para más información, críticas, comentarios o sugerencias, escríbanos a tiendaforensedevenezuela@yahoo.com

CÓMO SE DEBE REALIZAR UN RETRATO JUDICIAL

{ Posted on 11:05 by Patricia Càceres }
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FOTOGRAFIA FORENSE


Alphonse Bertillon (1853-1914) trabajó para el Servicio de identificación judicial iniciando el uso de la «antropometría descriptiva», conjunto de datos que constituyen la ficha personal de todo individuo que permite, llegado el caso, identificarlo. En 1888, fue nombrado jefe del servicio fotográfico de la Prefectura de Policía de París. Su obra, La Photographie judiciaire (1890), consagra el método de la «antropometría» con el que se inicia la ficha descriptiva con el doble retrato, de frente y de perfil (ya utilizado en antropología) y permitiendo una descripción muy precisa (nariz, ojos, orejas...) para la confección del «retrato hablado». El uso de la fotografía para fines judiciales y policiales, que se remonta al menos al fichaje de los Partidarios de la Comuna francesa de 1871, no dejó de presentar polémicas y debates sobre su función real y su oportunidad (la fotografía recién fue obligatoria en los documentos de identidad a partir de octubre de 1940). El texto de Bertillon que proponemos aquí no es sólo una justificación de la importancia de su método; abre perspectivas sobre la naturaleza del retrato, la semejanza, la memorización de los trazos, las modificaciones debidas a la vejez presentando, con una fría lucidez, la codificación descriptiva del individuo.

1. De la pose y la iluminación del modelo.

Pose del modelo. – Entendidos y conocedores con más autoridad en la materia que nosotros, hicieron Fotografía artística y trataron anteriormente en la Biblioteca fotográfica el tema concerniente a la pose y a la expresión del modelo. En fotografía judicial, para ver una solución clara y precisa, basta con dejar de lado cualquier consideración estética y sólo ocuparse del punto de vista científico y especialmente del policial.

Las reflexiones realizadas en las próximas líneas, que pretenden ser innovadoras, son tan viejas como el arte mismo. Los descubrimientos de la ciencia contemporánea permiten, simplemente, dar una demostración más precisa.

Todos los amantes de la fotografía conocen la hermosa serie de clichés instantáneos que el señor Nadar hijo tomó durante la entrevista realizada a Chevreul, con motivo de los festejos de su centenario. Sin preocuparse sobre el porte y la expresión, como simples visitantes, las personas están ubicadas una frente a otra, hablando tranquilamente sobre cuestiones científicas y filosóficas que resultaban para ellos las más familiares. Un taquígrafo, ubicado junto a los operadores, registraba las palabras que intercambiaban señalando el término preciso pronunciado en cada uno de los sucesivos disparos.

Estamos aquí en presencia de una de las más interesantes colecciones de fotografías humanas realizadas a partir del empleo del gelatinobromuro de plata.

Supongamos que usted esté autorizado a guardar, como recuerdo, una de las pruebas de esta colección, como una típica fotografía del señor Chevreul. Resulta evidente que su elección no recaerá sobre las poses excéntricas, extraordinarias, que sólo duran una fracción de segundo y que, por eso mismo, escapan a la rapidez de percepción del ojo. Elegirá, da acuerdo a nuestro parecer, las poses semi reposadas, las más representativas de la serie, las que reproduzcan, más exactamente, la imagen mental e ideal de las que usted desearía conservar un ejemplar.

El problema se asemeja mucho al encontrado en las fotografías de los caballos del señor Marey y de sus imitadores. Unánimemente reconocemos el error de algunos pintores que para aferrarse a la naturaleza, osaron transportar, sin elección en sus composiciones pictóricas, las combinaciones extraordinarias de movimiento encontradas en las fotografías instantáneas. Aunque estemos prevenidos y aún íntimamente convencidos de que las poses excéntricas que presentan ante nuestros ojos están calcadas de la naturaleza, nuestro intelecto desviado no alcanza, a pesar de sus esfuerzos, ha encontrar el porte con el que, hasta ese momento, se presentaba el caballo ante nuestra vista. La imagen sometida a examen nos impresiona mucho menos, desde el punto de vista estético, lo que realmente nos interesa es la relación científica.

El pintor de un retrato efectúa idéntico trabajo de composición luego de largas horas de pose en el que realiza física y moralmente un conocimiento íntimo de su modelo. ¿Alcanza a dar a su obra, al mismo tiempo, toda la vida y la semejanza requeridas? ¿la imagen obtenida merecería la calificación de más parecido que el mismo modelo? Debemos admitir que no es realmente exacta a las sucesivas imágenes ofrecidas por el modelo durante la pose y que un objetivo ideal hubiera podido reunir, pero es el resultado de la suma de la mayoría de ellas.

Estas verdades que son casi lugares comunes, nos hacen ver claramente la superioridad del retrato (siempre que esté bien hecho), sobre la mejor de las fotografías, abstrayéndonos de cualquier cuestión de colorido. Razón por la cual los fotógrafos han siempre respondido que los retratos idealmente bien realizados son escasos y costosos, mientras que el producto de su arte está al alcance de todos, y que a igual grado de mediocridad, la fotografía tendrá siempre sobre el retrato la superioridad que le imprime su exactitud documental.

En este análisis teórico de la pose no nos hemos preocupado de la mayor dificultad con que se encuentran los fotógrafos profesionales, saber el gusto y las pretensiones del cliente que paga, consideración que, en la práctica, es primordial sobre cualquier otra.

¿Qué fotógrafo no ha mínimamente pecado por tener espíritu crítico y por observar celosamente todo el entorno que envuelve la reproducción fiel de su persona? Dado que, salvo excepciones, el objetivo no sea mentir.

Cuando se trata de retratos en grupo esta observación es más común. Todas las personas que se han ocupado de fotografía fueron llevadas a realizar, impulsadas por las circunstancias, composiciones familiares, especialmente en el campo y llegaron a hacer, ayudados por su gusto y el asar, hermosas escenas de la vida íntima.

Una regla casi infalible: en el momento de la distribuir las imágenes no se escatimarán elogios para cada uno de los que se encuentran en la foto. Pero dichos elogios, que suponemos sinceros, estarán dirigidos al grupo en general y a todas las personas que se encuentran en escena, como asimismo al interlocutor del momento, cada uno hará alguna crítica ya sea verbal o mental. La crítica girará en torno a la posición del grupo, sobre la luz, la posición de los pies y de las manos, el estado de ánimo en el momento de disparar la cámara, etc., condiciones generales que cada uno encontrará perfectas en los otros pero defectuosas en su persona. Es exactamente lo contrario a lo que expresa el versículo de la Biblia: «ver la paja en el ojo ajeno, no verla en el propio.»

A todas las dificultades inevitables mencionadas anteriormente, el fotógrafo artista debe sumar las condiciones de moda, de formato, de fondo, de tono y especialmente de luz, renovadas año tras año por nuestros artistas de renombre, si nos remontamos a algunos años atrás, cuestiones accesorias que contribuyen a dar un aspecto exótico a una colección de retratos.

El retrato judicial está muy lejos de presentar las mismas complicaciones. El cliente, forzado a ubicarse frente al objetivo no puede especificar sus preferencias, sus gustos, la máxima dificultad desaparece.

El objetivo se convierte en un objetivo único y por consiguiente fácil de analizar: reproducir la imagen con la mayor fidelidad posible. Enfocamos al sujeto de cerca, diciendo: debemos producir una imagen fácil de reconocer, la más fácil de identificar mirando el original.

El problema aquí depende de otro factor: ¿qué día y bajo qué aspecto las personas que deberán pronunciarse sobre nuestra fotografía conocieron a nuestro sujeto? Y lleva a una segunda cuestión: ¿Cuál es el fin que se persigue en la instrucción judicial?¿Se trata de tomar del individuo una especie de impresión que, adjuntada a su filiación y al fichero general, permita reconocerlo muchos años más tarde? Será necesario, evidentemente, ajustarnos a los trazos más exactos del ser humano, consultando a las ciencias naturales y en particular a la antropología.

¿Se trata, por el contrario, de una identificación con el pasado?, dicho de otro modo, nuestra fotografía está destinada a ser cotejada con las fotografías conservadas en los expedientes judiciales y penitenciarios. La solución más simple consistirá, antes de cualquier consideración teórica, en reproducir la pose, la luz, el formato, la escala de reducción en uso en los archivos a los que será enviado nuestro retrato.

En París, en donde los archivos fotográficos se manejan rigurosamente, con reglas idénticas, datan de más de siete años, allí, los retratos fotográficos responden a ese doble fin. Cada retrato, luego de ser utilizados en las investigaciones y de ser confrontados en la colección (con el fin de verificar si el sujeto en cuestión no figura ya bajo otro nombre) es clasificado con vistas al futuro. Pero no se realiza, de igual forma, en todos lados. La policía inglesa, por ejemplo, con la que la policía francesa realiza innumerables intercambios, hace posar a sus acusados de manera sensiblemente distinta manera a la nuestra, etc.

Es decir, se trata de facilitar la instrucción judicial asegurándose el medio para saber si el acusado no fue visto o no es conocido en un determinado sitio por alguna persona; la solución más compleja

FOTOGRAFÍA DEL SITIO DEL SUCESO

{ Posted on 11:04 by Patricia Càceres }
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CONSIDERACIONES EN FOTOGRAFÍA DEL CAMPO

ASPECTOS DE LA INVESTIGACION

Los objetos( evidencias ) no se pueden mover o examinar con minuciosidad hasta que se han fotografiado de todos los ángulos necesarios.

Es muy importante que el equipo fotográfico esté en un estado constante de preparación.

Todas las posiciones de tomas fotográficas se deben registrar respecto al bosquejo del sitio del suceso. Esto puede ser hecha midiendo la distancia de objetos inmuebles a una línea vertical que extiende hacia abajo de la lente de cámara fotográfica. Las fotografías de las escenas interiores, previstas para representar el área en su totalidad, se deben tomar como segmentos traslapados en una dirección alrededor del área del sitio. De hacer tales fotografías, es lo mejor guardar el nivel del ojo de la cámara fotográfica aproximadamente, a menos que se utilice un trípode.

El elemento más importante de la fotografía del perito fotografo, está manteniendo perspectiva.

La perspectiva fotográfica apropiada produce la misma impresión de la posición relativa y el tamaño de los objetos visibles que lo hacen los objetos reales cuando están vistos de un punto particular. Cualquier distorsión significativa en la perspectiva reducirá, o destruir en conjunto, tu valor evidencial.

Como segunda regla, la perspectiva natural puede ser mantenida lo mejor posible tirando cuadros con la cámara fotográfica estado esta dirigida para formar un ángulo de 90 grados con las paredes opuestas, o si al aire libre, con los objetos fijos tales como árboles o el paisaje.

Diversas gamas de la fotografía del sitio del suceso

Como regla general hay tres gamas principales de fotografía del sitio del suceso.

1-) El primer es gama larga. Las fotos de la gama larga consisten en hacer tomas totales de la de la escena del hecho

tomas totales del sitio adentro. Por ejemplo, en una foto de palanos general de la escena del robo con allanamiento de morada los tomas contestan a varias preguntas necesitadas para terminar o para ayudar con la investigación.

Importante incluir la dirección de la residencia conectada con la residencia sí mismo. ¿La residencia se recluye o en un área residencial? ¿Hay cercas o puertas en la característica donde ocurrió el crimen? Las fotos de plano general también demuestran la hora aproximada que está durante la investigación, y la condición del tiempo a la hora de la investigación. Recordar tomar las fotos de planos generales de todos los ángulos o direcciones del s. del s, ésta es muy importante para demostrar qué está rodeando la residencia.

2-) El segundo tipo de tomas fotograficas , es fotografía de mediano alcance. La fotografía de mediano alcance consiste en cualquier tomas de las fotografia que demuestran más detalle que las tomas generales .estas son para describir exactamente cualesquiera artículos en el sitio del hecho.

Recordar tomar estas fotos de una distancia que no están también cerca de los artículos en la escena, pero no demasiado lejos tampoco. El concepto dominante a estas tomas de fotos es atar juntas en toda la evidencia en el s. del s.. Utilizar estas tomas de fotos para demostrar las herramientas usadas en el robo con allanamiento de morada en lo referente a los artículos que fue utilizado encendido. Para demostrar el patrón del cristal quebrado que fue dejado por los sospechosos. O demostrar los artículos que faltan en el s del s . que los sospechosos tomaron (es decir VCR, T.V.)

3-) La toma final de la fotografía del sitio del s. es las fotos del primer plano . La fotografía del primer plano permite que establezcas el índice de la ampliación y el tamaño de los temas en la escena de crimen. Las fotos del primer plano , también demuestran los detalles específicos de la evidencia en el s. del s. para escribir un informe más exacto,

Una cosa importante a recordar con esta toma . es tomar siempre un cuadro sin una escala o una regla, y toma otro cuadro del mismo artículo del mismo lugar con una escala o la regla, ésta ayudará si el cuadro necesita siempre cualesquiera ampliaciones hechas o realces de la computadora. Utilizar estas tomas de fotos para demostrar las marcas detalladas de la palanca a la izquierda en la puerta trasera de la residencia. Cualquieres impresiones del dedo y/o de la palma en la escena. Cualquieres artículos que vayan a ser recogidos para procesar detrás en la oficina. Finalmente, este tipo de fotos es super útil valedero en las tomas y cuadros de las impresiones del neumático y del zapato a la izquierda por los sospechosos.

Bueno espero esta pequeña reseña les pueda ayudar en las tomas del sitio del suceso-

Francisco Sotelo H

Perito Criminalista Forense
Experto en Fotografia
FOTOGRAFO FORENSE

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